Kashi gari est une expression utilisée aux Indes pour désigner le travail de la céramique.

L’œuvre kashi se caractérise par des décors composés de branchages et de fleurs, aux riches couleurs où domine le bleu : un bleu profond et  turquoise. L’histoire de la région est ponctuée de vagues successives d’envahisseurs ; dans ce travail particulier et caractéristique de la céramique, on ressent l’influence perse, qui elle-même a subi l’influence mongole. C’est pourquoi on pense que l’origine du mot viendrait de la ville de Kachgar (actuel Turkestan chinois). Tous les mausolées et mosquées de la région sont décorés dans ce style d’un grand raffinement et très reconnaissable, et en particulier dans le Sind et à Multan. Pour ne citer que quelques magnifiques exemples : les Tombeaux de Shah Youssef Gardezi, de Shah Ruknee Alam, du Sultan Ali Akbar, de Shah Abdul Latif Bhittai, ou la mosquée Elga de Lahore.

       

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Iznik est une ville d’Asie Mineure, aujourd’hui en Turquie, autrefois appelée Nicée, ville célèbre pour le 1^er concile œcuménique qui eut lieu en 325 après J-C. Rebaptisée Iznik par les turcs ottomans, elle devint le centre le plus important de production de céramiques entre le XV^e et le XVII^e siècles. On y produisait aussi bien des objets décoratifs que des carreaux de revêtement muraux.

Les décors représentés sont souvent des décors floraux, des tulipes et œillets en particulier, d’une très grande finesse et aux couleurs éclatantes, notamment un rouge vif. Ces céramiques ornent les murs de la plupart des mosquées et palais de l’antique Constantinople, actuelle Istanbul (palais de Topkapi, Mosquée de Soliman ou Mosquée Bleue, entre autres merveilles). Soliman le Magnifique en a fait aussi recouvrir le Dôme du Rocher, sur le mont du Temple à Jérusalem. De très beaux plats et carreaux de revêtement sont exposés dans les grands musées : Louvre, Musées de Sèvres et d’Écouen, en France, British Museum et Victoria & Albert Museum, à Londres, etc.

 

 

 

Pour en savoir plus, voir notre Galerie Carreaux islamiques

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On appelle céramique hispano-mauresque la production espagnole et portugaise d’entre les XIII^e et XVI^e siècles dont les décors sont d’influence maure.

Les principaux centres de production sont Séville, Valence et Tolède. L’Alhambra de Grenade et la Palais royal de Sintra au Portugal conservent de magnifiques décors avec des céramiques hispano-mauresques.

     

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La glaçure est un enduit vitrifié proche du verre. Destinée à imperméabiliser un tesson céramique poreux, elle sert de support au décor. Si elle est opaque, on parlera d’émail, et si elle est transparente, on parlera de couverte.

Les glaçures ont été longtemps à base de plomb, ce qui les rend vitreuses. En y ajoutant un opacifiant, l’oxyde d’étain, on a pu obtenir des glaçures opaques, blanches, mieux adaptées pour servir de support à un décor peint. On parle alors de glaçure stannifère, C’est ce type de glaçure qui a permis la technique de la majolique.

 

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Une figura de convite est un panneau d’azulejo typiquement portugais représentant un personnage grandeur nature : laquais, courtisan, hallebardier, guerrier…. Ces personnages sont disposés soit au bas d’un escalier, soit près d’une porte, soit même dans un jardin. Leur fonction est d’accueillir les visiteurs.

 

 

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Les carreaux de figura avulsa constituent un type d’ azulejos blancs et bleus typiquequement portugais apparu à la fin du XVII^e siècle.

Ils représentent un motif principal au centre du carreau – fleur, fruit, animal, bateau, personnage…-  encadré de 4 motifs d’angle. Ce sont des azulejos assez simples à peindre car leur dessin est assez naïf. Ils étaient en général peints par les apprentis qui se formaient dans les ateliers ou les manufactures. On sent dans ces carreaux l’influence des Pays-bas car ils ont la même composition que les carreaux hollandais que l’on a coutume de nommer carreaux de delft.

La cuisine du Palais de Correio-Mor est un magnifique exemple de ces azulejos. On peut aussi admirer ces azulejos de figura avulsa dans les villes coloniales du Brésil. Ils furent d’un usage fréquent jusqu’en 1755, date du funeste tremblement de terre de Lisbonne. Lors de la reconstruction, ils furent remplacés par les azulejos de type pombalin ou pombalino.

 

 

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Le terme faïence est dérivé de la ville de Faenza en Italie, réputée pour ses majoliques. Par extension, ce terme désigne les carreaux et les objets recouverts d’un émail opaque. On désigne également par ce terme une pâte céramique dite de basse température qui reste poreuse après la cuisson.

 

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Un engobe est une argile très délayée, qui peut être colorée, appliquée comme fond sur une pièce encore crue. Une fois cuit, l’engobe donne une finition très mate. Un engobe est poreux ; on peut le recouvrir d’une fine couche de couverte pour lui donner un aspect brillant. Les persans et les ottomans (voir Iznik) peignaient les décors sur engobe puis les recouvraient d’une glaçure.

 

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Un émail est une glaçure rendue opaque grâce à l’adjonction d’oxyde d’étain. On parle d’émail stannifère. Ce savoir-faire remonte à l’Antiquité égyptienne, mais a été perdu. L’émail était par exemple inconnu du monde greco-romain. Il a été redécouvert par les Perses Sassanides au IX^e siècle alors qu’ils cherchaient à copier la porcelaine chinoise.

 

 

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Un écoinçon est terme technique pour désigner le motif d’angle dans le cas particulier où le motif central est inscrit dans un cercle.

 

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